近日，由凤凰网主办的2026“聚光深圳”国际交流会客厅活动在深圳举行。本期活动以“影视取景地的‘银幕密码’——从光影叙事看城市文化IP的打造”为主题，邀请中国内地导演、编剧，中国电影金鸡奖、华表奖最佳儿童片导演获奖者彭臣，从电影创作视角分享影视取景地如何从被动背景升级为城市文化IP的叙事核心。
彭臣与深圳渊源深厚，来深近三十年，亲历了这座城市从国贸时代到如今的变迁。他正在筹备的深圳本土电影《人间小满》，讲述三代人在深圳的群像故事，聚焦小人物悲欢与和解。正是基于这样的创作实践，他对影视文旅的理解超越了“拍美景、带流量”的层面。他指出，影视取景地要真正赋能城市IP，关键在于让城市从“背景”升级为“叙事要素”。“所有的电影能够吸引我们去到当地去打卡探访，它不仅仅是让我想去看那个场景，它其实会唤起我当年在观看这个影片作品时的一些情感和记忆。所以城市已经成为一种情感符号的时候，这种所谓的影视文旅的嫁接才能称之为更高级。”
彭臣以2019年拍摄的《小山河》为例。片中在湖南乡下搭建的房子和水井被当地保留，成为文旅打卡点。有观众告诉他，看到水井会哭，想起外婆。他感慨：“一栋乡下老房子也没有什么出奇，乡下的一片水塘也没什么出奇，但是你会带着当初你观看影片时的那些感动和那些回味，你会发现不一样，它就会有了一层光。”在他看来，物理意义上的一口井、一杯水一旦进入银幕，便脱离了物质属性，成为承载故事与情感的精神符号——这正是影视文旅嫁接的最大魅力所在。
彭臣进一步指出，文艺作品的终极价值在于打通人性。“文艺作品的终极价值就是把人性打通，它没有别的。”他以《走路上学》打动日本观众为例说明，不同语言、不同肤色的观众会因对人的牵挂与共情而了解一座城市。当观众为深圳这座城市里的人牵挂、感动、落泪，他们便真正走近了这座城市。由此，取景地不再只是被观看的风景，而成为观众情感记忆的锚点，实现从“看故事”到“去目的地”的转化，为城市文化IP注入持久而深沉的生命力。
文/凤凰网深圳 黎诗 实习生 刘星辰
图/主办方供图