前 言
时序金秋，天朗气清，桂风拂面，月华铺地。一年最盛、最美之时，中秋承载人间团圆，国庆书写山河壮阔。山水无言，笔墨有声，东方水墨艺术素来以山河为载体、以意境为灵魂，记录天地大美，寄托人文情怀。朱传富先生沉潜画坛数载，心栖丘壑，笔走云烟，深耕传统山水技法，融汇自然造化之趣。笔下峰峦沉稳峻逸、云水灵动悠远，草木含情，山川有意，每一幅作品皆是匠心沉淀、心境写照。恰逢双节嘉辰，先生借金秋之雅韵，绘山河之锦绣，以从容笔墨书写山河无恙、人间安康。丹青映月华，翰墨贺盛世，愿山河恒昌，家国永安，岁岁圆满，年年锦绣。
【艺术简历】
朱传富，1943年生，1963年毕业于中国美术学院附中，衢州市美术家协会顾问，浙江省美协会员，浙江省书协会员，衢州市侨联文艺协会会长，副研究馆员。作品收入《中国当代山水画集》、《当代中国画掇英》、《当代中华墨粹》、《2000年中国画百家》、《书画百年——当代中国书画名家名作作品集》等画集。作品被南京博物院和关山月美术馆收藏。其画得黄宾虹山水画之意趣，书写随意，层层叠加，形成浑厚“虚灵”的独特的画风，具有“近看几不类物，远观则景物粲然”的艺术效果。有《朱传富画集》行世。
《狮子山》
著名山水画家朱传富
文/李文采
著名山水画家朱传富，是六十年前我在浙江美术学院附中的同窗。附中四年，前三年学西画素描色彩，四年级分中西画两组，我与传富都在国画组。山水是张品操老师教，我们都学清四王，传富却痴迷于黄宾虹。文化课教室，传富座位就在我前面，课余常见他涂抹，黑密厚重，一看便知是黄宾虹传人。一次周沧米老师从传富课桌边走过，看他作画，笑了！赞赏他勤奋好学呢，还是笑他好高骛远？
《寺坞》
黄老山水，七十岁前疏淡清逸，人称“白宾虹”；七十岁后黑密厚重，人称“黑宾虹”。境界升华，却不为人知，润格低于当时的张大千、齐白石，甚至一元一张也无人问津。有次黄老欲送画给来访者，竟遭拒绝！五千馀件作品欲捐献给当时中央美术学院华东分院也遭拒绝！黄老1955年逝世，弥留之际，他对身边的人说，“我的画五十年后才能为世人所知，你们看着吧！”岂料不到十年，黄老就遇到知音朱传富！
五十年后，黄老一幅《黄山汤口》拍出三亿四千五百万！朱传富也成长为黄宾虹画派的著名山水画家！
传富同学言辞木讷，行动也不见其敏捷，作画下笔却果敢迅疾，如急风暴雨，顷刻丘壑满纸，或层峦叠翠，或平远千里，皆生机盎然，使人玩味无穷。据说黄老作画似乎不必思考，随机生发，故能变化无穷。陆俨少先生也有“画到那里算那里”的自述。不仅画面自然，作者心态也极自然，这种境界，传富甚得之。
中西绘画都有写实与写意之分，两者都是难能可贵的本事。所谓写意，就是近看只见满纸点画或一堆堆色彩，什么也不是，远看却景物粲然，既清晰又丰富。齐白石说画对于实物来说在“似与不似之间”，黄宾虹则说“绝似与绝不似”，显然更强调写意。为什么要写意？因为写意可避免受物象的制约而使笔墨的艺术效果得到更充分发挥。看断垣残壁上横斜交错的纹理，有时能看出一幅好画来，这是自然形成的写意画。乱七八糟的抽象纹理通过观者联想变成了具象，观传富山水有类于此。
《桃花源》
或说黄老原创可贵，传富仿效不足称。我则认为，像黄老这样大师，不仅风格像他，格调也接近，实属不易。况且好的东西多多益善，为什么非原创不可？两者差别是有的，明显差别是据说黄老作品有中国传统文化深刻内涵。因此传富近年多关注国学，自修文史，还学中医，以期将诸多学问寓于山水作品。从学理相通来说，山水画本来就有学问的理；从学问具体内容来说，如何寓于山水画，我至今不明白。
《白云山》
《福岭老区》
《药王山》
《龙绕鹭影》
《村居云涌》
《村野晨雾》
《山居怡情》
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